{"id":1241,"date":"2021-12-07T12:13:05","date_gmt":"2021-12-07T12:13:05","guid":{"rendered":"https:\/\/fredericmartel.com\/state-of-the-arts-cartographie-dune-discipline-en-reinvention-la-politique-culturelle-preface-a-la-nouvelle-edition-de-mainstream\/"},"modified":"2022-02-10T18:08:28","modified_gmt":"2022-02-10T18:08:28","slug":"state-of-the-arts-cartographie-dune-discipline-en-reinvention-la-politique-culturelle-preface-a-la-nouvelle-edition-de-mainstream","status":"publish","type":"post","link":"https:\/\/fredericmartel.com\/es\/state-of-the-arts-cartographie-dune-discipline-en-reinvention-la-politique-culturelle-preface-a-la-nouvelle-edition-de-mainstream\/","title":{"rendered":"STATE OF THE ARTS \u2013 Cartographie d\u2019une discipline en r\u00e9invention : la politique culturelle (Pr\u00e9face \u00e0 la nouvelle \u00e9dition de \u00ab Mainstream \u00bb)"},"content":{"rendered":"

Par Fr\u00e9d\u00e9ric Martel (ZHdK University)*<\/em><\/p>\n

Ce texte in\u00e9dit en fran\u00e7ais est publi\u00e9 pour la premi\u00e8re fois comme pr\u00e9face de l\u2019ouvrage\u00a0<\/em>Mainstream (r\u00e9\u00e9dition en poche, collection Champs-Flammarion, publi\u00e9e en juin 2020). Ce texte a \u00e9t\u00e9 publi\u00e9 pour la premi\u00e8re fois en anglais par\u00a0l\u2019universit\u00e9 ZHdK \u00e0 Zurich<\/a>\u00a0(le PDF en fran\u00e7ais et en anglais\u00a0ici<\/a>). Les deux versions fran\u00e7ais et anglais sont similaires, malgr\u00e9 quelques l\u00e9gers remaniements. Les \u00e9tudiants et les lecteurs les plus \u00ab\u00a0acad\u00e9miques\u00a0\u00bb trouveront \u00e0 la fin de ce texte la bibliographie int\u00e9grale qui n\u2019a pas pu \u00eatre \u00e9dit\u00e9e, compte tenu du nombre important de r\u00e9f\u00e9rences, dans le livre\u00a0<\/em>Mainstream. (Tous droits r\u00e9serv\u00e9s)
\n<\/em><\/p>\n

R\u00e9sum\u00e9 \u2013 Abstract<\/strong><\/p>\n

Cet article tente de d\u00e9crire la situation de la \u00ab politique culturelle \u00bb \u00e0 un moment de r\u00e9invention fondamentale. La transition num\u00e9rique a m\u00e9tamorphos\u00e9 la culture, mais les politiques de la culture tardent \u00e0 s\u2019adapter \u00e0 cette nouvelle donne. A partir d\u2019une recension des principaux ouvrages et \u00e9tudes publi\u00e9s ces derni\u00e8res ann\u00e9es, l\u2019article d\u00e9crit cette mutation fondamentale de la politique culturelle du fait de la transition digitale, mais s\u2019int\u00e9resse aussi aux autres mutations en cours, depuis la mont\u00e9e en puissance des industries culturelles jusqu\u2019\u00e0 la question de la diversit\u00e9 culturelle, sans oublier la transition \u00e9cologique. En fin de compte, l\u2019article constate un \u00e9largissement de la notion de \u00ab politique culturelle \u00bb et d\u00e9crit ses diff\u00e9rentes \u2013 et nouvelles \u2013 composantes actuelles : la politique artistique, l\u2019\u00e9conomie de la culture et les industries culturelles bien s\u00fbr, mais aussi la politique digitale et la r\u00e9gulation des plateformes ; la nouvelle philanthropie ; l\u2019\u00e9ducation artistique ; l\u2019algorithmie ; les villes cr\u00e9atives ; les r\u00e9seaux sociaux ; les start-ups culturelles ; la diplomatie culturelle ; la classe cr\u00e9ative ; le soft power etc. Ce faisant, cette approche \u00e9largie de la \u00ab politique culturelle \u00bb peut contribuer \u00e0 une nouvelle r\u00e9flexion sur le r\u00f4le des acteurs publics et priv\u00e9s et la place des artistes dans une soci\u00e9t\u00e9 digitale.<\/p>\n

Mots cl\u00e9s \u2013 Keywords<\/strong><\/p>\n

politique culturelle\u00a0; art\u00a0; cr\u00e9ativit\u00e9\u00a0; innovation\u00a0; r\u00e9gulation\u00a0; industries culturelles\u00a0; num\u00e9rique\u00a0; politique num\u00e9rique<\/p>\n

_____________________________________________________________________________________<\/p>\n

* Fr\u00e9d\u00e9ric Martel est professeur (\u00e9conomies cr\u00e9atives) \u00e0 l\u2019Universit\u00e9 des arts de Zurich, ZHdK. Il est \u00ab\u00a0academic director\u00a0\u00bb du Zurich Centre for Creative Economies (ZCCE) \u00e0 l\u2019universit\u00e9 ZHdK. Il est l\u2019auteur d\u2019une dizaine de livres, dont\u00a0De la Culture en Am\u00e9rique<\/em>,\u00a0Mainstream<\/em>\u00a0et\u00a0Smart<\/em>. Il anime chaque semaine l\u2019\u00e9mission \u00ab\u00a0Soft Power, magazine des industries cr\u00e9atives et du num\u00e9rique\u00a0\u00bb (France Culture, Radio France).<\/p>\n

_______________________________________________________________________________________<\/p>\n

 <\/p>\n

I N T R O D U C T I O N<\/p>\n

 <\/p>\n

La \u00ab\u00a0politique culturelle\u00a0\u00bb a longtemps \u00e9t\u00e9 d\u00e9finie comme la politique publique en faveur de l\u2019art. Selon les mots c\u00e9l\u00e8bres d\u2019Andr\u00e9 Malraux, \u00e9crivain et\u00a0premier<\/em>\u00a0ministre de la Culture fran\u00e7ais, la politique culturelle et le minist\u00e8re qui lui \u00e9tait d\u00e9di\u00e9 devaient avoir pour mission \u00ab\u00a0de rendre accessibles les \u0153uvres capitales de l\u2019humanit\u00e9, et d\u2019abord de la France, au plus grand nombre possible de Fran\u00e7ais, d\u2019assurer la plus vaste audience \u00e0 notre patrimoine culturel, et de favoriser la cr\u00e9ation des \u0153uvres de l\u2019art et de l\u2019esprit qui l\u2019enrichissent\u00a0\u00bb (Malraux, 1959). Peu apr\u00e8s, en 1965, le gouvernement am\u00e9ricain choisit, lui aussi, de cr\u00e9er une agence culturelle f\u00e9d\u00e9rale, le National Endowment for the Arts qui vise \u00e9galement \u00e0 prot\u00e9ger \u00ab\u00a0l\u2019art qui est le plus pr\u00e9cieux h\u00e9ritage de la nation [car] c\u2019est dans nos \u0153uvres d\u2019arts que nous r\u00e9v\u00e9lons \u00e0 nous m\u00eames, et aux autres, la vision int\u00e9rieure qui nous guide en tant que nation. Et quand il n\u2019y a pas de vision, le peuple p\u00e9rit\u00a0\u00bb (Loi NEA, voir\u00a0: Martel, 2006).<\/p>\n

Dans les deux cas, comme ce fut vrai \u00e9galement dans d\u2019autres pays \u00e0 la m\u00eame p\u00e9riode (Durrer\/Miller\/O\u2019Brien, 2019), le gouvernement intervient directement ou indirectement pour financer les arts avec ce double souci de \u00ab rendre accessible \u00bb ou de \u00ab prot\u00e9ger \u00bb la culture, et de le faire au service de l\u2019int\u00e9r\u00eat national (Feder\/Katz-Gero, 2015). Cette dimension nationale, sinon patriotique, fut au c\u0153ur m\u00eame des politiques culturelles : c\u2019est encore le cas aujourd\u2019hui, par exemple \u00e0 travers les d\u00e9bats r\u00e9currents sur \u00ab l\u2019identit\u00e9 nationale \u00bb ou l\u2019 \u00ab exception culturelle \u00bb (Martigny, 2016).<\/p>\n

Pour \u00ab publiques \u00bb et \u00ab nationales \u00bb qu\u2019elles fussent, les politiques culturelles ont connu toutefois, alors m\u00eame qu\u2019elles commen\u00e7aient \u00e0 se d\u00e9velopper, des inflexions majeures dans ces deux termes (Rosenstein, 2019). D\u2019une part, la politique culturelle a \u00e9t\u00e9 \u00e9largie pr\u00e9cocement aux activit\u00e9s conduites, au-del\u00e0 des seuls gouvernements et des \u00c9tats centraux, par les collectivit\u00e9s locales, \u00e0 tous les niveaux administratifs existants (l\u00e4nder en Allemagne ; \u00c9tats, counties et villes aux \u00c9tats-Unis ; r\u00e9gions, d\u00e9partements, agglom\u00e9rations et villes en France etc.). Bient\u00f4t, elle a \u00e9t\u00e9 pens\u00e9e plus largement encore jusque dans ses interactions avec l\u2019\u00e9ducation, la diplomatie et la politique de la ville ou m\u00eame \u00e0 travers les actions men\u00e9es par les philanthropes et les m\u00e9c\u00e8nes, voire par les entreprises.<\/p>\n

Si le caract\u00e8re de politique \u00ab publique \u00bb ne refl\u00e8te plus qu\u2019imparfaitement l\u2019ampleur et l\u2019ambition des politiques culturelles, leur dimension \u00ab nationale \u00bb non plus. C\u2019est au niveau europ\u00e9en, sinon international (G7, G20, OCDE, OMC), que sont imagin\u00e9es aujourd\u2019hui les r\u00e9gulations des g\u00e9ants de l\u2019Internet par exemple.<\/p>\n

A cela, il faut bien s\u00fbr ajouter la prise en compte de l\u2019\u00e9conomie de march\u00e9 par les politiques culturelles. Historiquement r\u00e9ticentes \u00e0 consid\u00e9rer les industries culturelles dans leur dimension artistique, les acteurs des politiques publiques de la culture se les sont appropri\u00e9es, initialement pour les r\u00e9guler, ensuite pour favoriser l\u2019\u00e9conomie, l\u2019emploi, l\u2019attractivit\u00e9 ou le tourisme, enfin pour tenter de b\u00e9n\u00e9ficier de leur \u00ab\u00a0soft power\u00a0\u00bb. Peu \u00e0 peu, les industries de contenus sont donc apparues comme une dimension centrale des politiques culturelles.<\/p>\n

Par ailleurs, le num\u00e9rique est venu, depuis la fin des ann\u00e9es 1990, transformer radicalement sinon les politiques culturelles, du moins la culture. Les acteurs publics et priv\u00e9s ont d\u00fb s\u2019adapter \u00e0 cette nouvelle donne. Une part importante des travaux des chercheurs se situent d\u00e9sormais dans ce domaine.<\/p>\n

Cet \u00e9largissement du concept de politique culturelle (Bennett, 2019), la prise en compte des industries culturelles, la formidable transition num\u00e9rique en cours et la globalisation de la culture (Durrer, 2019b) ont donc contribu\u00e9 \u00e0 l\u2019extension des champs acad\u00e9miques de cette discipline qui, ancr\u00e9e originellement dans les sciences sociales, se nourrit \u00e9galement ou s\u2019\u00e9tend d\u00e9sormais \u00e0 la science politique, \u00a0l\u2019\u00e9conomie, le droit, les \u00ab media studies \u00bb, l\u2019anthropologie ou m\u00eame le management (Durrer\/Miller\/O\u2019Brien, 2019). Peu \u00e0 peu, et alors m\u00eame que le monde de l\u2019art et des artistes \u00e9tait en train de changer radicalement, la politique culturelle est devenue, tout en empruntant ses r\u00e9f\u00e9rences aux autres sciences sociales, une discipline \u00e0 part enti\u00e8re.<\/p>\n

 <\/p>\n

\n

Contents<\/strong><\/p>\n